本章副标题：那就放弃治疗吧
“格里菲斯先生……”
“请称呼我大卫！”
“好的，大卫。我能不能冒昧地问一下，你这次来找乔治-贝克先生有什么事情吗？”袁燕倏指了指富三代道，“说不定我们还能帮一些忙呢？”
而福尔摩斯不置可否地耸了耸肩膀。
“这个么……”格里菲斯犹豫了一下，还是开口道，“其实我们此行是来寻求贝克先生的帮助的。”
“帮助？财务方面的帮助吗？”
既然话都说到这份上了，大导演先生只好点头道：“是的。本人想开一家电影制片厂，所以……”
我们的袁大师突然一拍大腿，兴奋地道：“大卫，你终于是明白了啊！”
接着他挥舞着手臂道：“好莱坞那些犹太……”
袁燕倏突然想起来了，路易斯-贝克先生是一位“身处资本主义地狱，仰望社会主义天堂”的左翼人士，立马换上了一口标准的左派语言。
“嗯，好莱坞那些犹太资本家为了眼前一点点经济利益，完全无视了人类与生俱来的精神追求！”
他偷眼一瞧，果然看到福尔摩斯先生也是一脸赞同的表情。
“和所有的资本家一样，他们搞的那套一切往钱看的制片人制度，还有剥削演艺人员的苛刻合同就像是奴隶主的枷锁和鞭子，不但把你们这样的电影人当做了剥削对象，也正在一点点地扼杀美国电影艺术。”
后来这些犹太资本家果然就把美国电影“扼杀”成吊打其他国家电影产业的“利维坦”了。不得不说，在某些产业，尤其是迎合人类低俗趣味的娱乐行业，资本主义是有其优越性的。
不行，这绝对不行！
一想到一百年后的世界电影产业格局，再想到天朝电影的鸟样。那帮号称“文青”实际上既不文又不青的导演，连三毛抄四、三流车手这两位居然都能拍电影了。还有那些小鲜肉、塑胶脸和那位“毁戏不倦”的姐们，我们的袁大师都要把后槽牙给咬裂了。
而且一个人一旦树立了某个宏大的人生目标，那么他的心中会产生一种崇高的使命感，我们的袁大师如今也有点超（zou）凡（o）来着。
妈了个蛋，老子睡不了后世那些女明星，难道还坏不了后世那些犹太佬的好事？
那么要怎么坏了他们的事呢？眼前不就有一位合适的人选。
看了n部好莱坞娱乐文的袁大师已经想好了，美国电影的成功因素之一……嗯，应该说首要因素就是其独特的大制片厂制度。
在二十世纪八、九十年代好莱坞制霸全球之前，美国之外的全世界电影创作都实行“导演中心”制度。即导演是一部电影的创作主体，导演控制着电影制作的各个环节，导演也为电影的完成品负全责。
可是在美国，导演头上还有一位制片人。实际上，他们只不过是制片人旨意的执行人罢了，拍摄的剧本是制片人指定的，选择的演员是制片厂签约的，导演本人甚至无权参加剪辑和后期制作。只有少数拔尖的导演才能挣脱这样的藩篱。
最有名的例子就是拍摄于1939年的《乱世佳人》，这部片子居然是三位导演几易其手才拍摄完成的。可是其风格相当统一剧情也十分完整，并在票房上取得了巨大的成功。
大制片厂制度到底比导演中心制度强在哪里呢？
强就强在……这么做可以避免导演犯文青病啊！
一想到这个答案，前世写过网络小说的袁燕倏同学这气就更加不顺了。明明是那些读者知识素养太差阅读品味太low，只配去看无脑爽文，怎么能说自己这种文笔好、脑洞大和知识储备多到经常满溢出来的作者是文青呢？
“咔哒”……他好像真的把后槽牙给咬裂了。
算了，饭要一口口吃。既然自己立下了改变美国电影发展方向还有把犹太人赶出电影业的宏愿，那么第一步就是想办法奶一口大卫-格里菲斯，使之成为好莱坞“导演中心”制度的异类……
不行，这绝对不行！
要是真的变成“导演中心”制度，那么自己又有个毛用啊？
我们的袁大师根本在没兴趣1920年代的美国当导演，如果他晚穿个三四十年说不定还会想办法去玩玩女明星……嗯，玩玩大声公。现在这个职业太low了，完全配不上他这样的穿越者。所以他想要建立第三种电影制作制度。
“大师球，你帮我搜索一下……”
他拿起“饮料”喝了一口，乘此机会看了看搜索结果，很快想好了自己的说词。其实要说服这位老兄的关键就是他为什么要寻求财务上的帮助。
袁燕倏放下酒杯，直视格里菲斯严肃地说道：“大卫。恕我直言，从《党同伐异》这部片子开始，你的票房表现似乎就有些那个不振啊。尤其是最近两部片子，叫什么来着……”
吉许小姐妩媚地看了一眼“腻嗷”，接口道：“袁先生说的是《真心的苏西》和《新英格兰之路》吧？”
“是的是的，瞧我这个记性。不过吉许小姐你在里面的表演实在太出色，真是让人倾倒啊！”
“哪有袁先生说的那么好？”
“尼奥，请叫我尼奥。你的表演就是这么perfect。”
“那么腻嗷，也请叫我丽莲。你的嘴就是这么。”
“丽莲啊丽莲，你为什么要叫蛋挞……嗯，丽莲呢？”
“腻嗷啊腻嗷，你为什么要叫腻嗷呢？”
他们这对三国